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如果是正常院线电影的话，一般来说就是RED或ARRI，还有较少份额在Sony。 这些是数字级电影机，核心在于数字级，就是数字制作流程的机器，简单来理解就是可以拍RAW素材，执行数字后期流程。当然满足这个条件的很多了，比如BMD的一些机器，但BMD的品控和CMOS素质，我就不说了。 过去电影机都是胶片机，用Super 35mm的胶片拍摄。胶片机的特点在于化学原理呈像，胶片上的卤化银在快门打开的过程中受光产生化学反应，形成拍好的胶片，这样出来的影像色彩层次丰富而自然，其色域极大，完全覆盖人眼球的生理认知色域空间，从颜色质感的呈现上，绝对是最完美的。缺点自然就是成本极高，对演员和剧组要求高。现在的电影机大部分是数字机，就是跟数码单反一个原理，CMOS电子采集信息并编码成视频素材。特点就是快、方便直接，成本低，颜色数字感较强，非常适合广告制作。很难说数字机能不能取代电影机，主流观点还是认为不可能，本身画面质感的确不一样，但差距在不断缩小。数字机的劣势在于像素块的数目再多，也没法到胶片那个地步的呈现，所以比较难以做出胶片纯化学反应造就的那种过渡自然丰富的色彩效果，就像同样一个画面，虽然都是用1080P的手机看，但你用4K分辨率的单反拍出来的效果跟1080P手机摄像头拍出来的效果，仍旧是大不一样的。。。本身原素材的画面精度问题。所以很多大制作仍然选用胶片，尤其还有70mm大画幅这种。 现在用的比较多的是RED 8K VV、ARRI的LF等旗舰级数字机做电影，sony F65也很早就有人用，比如《归来》。其实这些牌子的中端就完全可以胜任院线电影制作了，比如RED 5K小武器或者ARRI的alexa mini，甚至一般的DV机都可以，也不是没有这样的例子，毕竟关键还是内容，只不过很少罢了。 目前影视工业的趋势就是大画幅。从之前的S35 CMOS的数字机慢慢向全画幅数字机转变，这个转变是一个系统性的，不只是机器的CMOS尺寸变大而已，相应的镜头也要转变，现在各家主流厂商也在配合出全画幅电影镜头，高端的如蔡司SP，中低端的如适马电影定焦组系列、甚至国产Mavo Prime等。因为大画幅的优势还是太明显了，高感更好低照表现极其出众，整体画面精度再上一个级别从而更进一步接近胶片。只不过大画幅带来的全面升级，摄影师要适应这些镜头的焦段景别、更浅景深的表达，导演也要探索大画幅的美学表达方式，电影技术变革带动艺术革新，每个电影人都要积极适应。

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